пятница, 17 июня 2011 г.
Что же такое художественная фотография?
Думаю, что извечный вопрос о том, что же такое художественная фотография будет актуален еще долго. А ведь, действительно, как несколькими словами или предложением описать, дать определение понятию "художественная фотография"?
четверг, 9 июня 2011 г.
Классические светофильтры и светопреобразующие возможности цифровой техники
Итак, теперь о фотографии
Прошло вот уже более 100 лет со дня создания объективов - анастигматов. Изображение, формируемое анастигматом, никак не корреспондировалось с традиционными, сложившимися к тому времени канонами классической художественной фотографии, отображаясь очевидно резко и "сухо", в сопровождении множества совершенно нехудожественных деталей.
Но толчок был дан и поиск способа смягчить оптический эффект изображения, формируемого объективом, с тех пор не прекращается, причем как со стороны инженеров, так и фотографов самого разного масштаба.
Схематически, при получении изображения с нужным эффектом, полезный луч проходит три условные зоны:
1 - й. Участок пути от объектива до объектива;
2 - й. Собственно объектив;
3 - й. Зона от объектива до приемника.
Именно эти три зоны и используются с целью получения различных эффектов как базовые. В них размещаются дополнительные оптические приспособления с целью наделения системы "объектив - камера" некоторыми дополнительными возможностями. Следует заметить, что подавляющее большинство разработок ориентировано на использование именно этой полезной зоны(I).
Первоначально светофильтры создавались с целью компенсации дефицита чувствительности ранних фотоматериалов к оранжево - красному участку спектра. Спустя время "сфера влияния" светофильтров значительно расширилась и ко 2 - й половине XX века, на пике популярности, их ассортимент и возможности многократно увеличились. Появились целые системы "эффектных" светофильтров, включающие в свой состав десятки наименований. Определились и лидеры рынка: B + W и Hama (Германия), Kenko и Hoya (Япония), Triffen (США) и пр.
Не секрет, что современные цифровые технологии позволяют без особого труда воспроизводить и впоследствии обрабатывать эффекты, создаваемые многими реальными фильтрами. Вместе с тем, возможности цифровой техники в этом отношении определяются и регламентируются информативностью исходного файла.
Цветочувствительность в современных цифровых камерах определяется и обеспечивается встроенными зональными фильтрами. При преобразовании сигнала из аналогового в цифровой вид и его последующей обработке становится возможным получение как полноцветного/монохромного изображения, так и эффекта, аналогичного получаемому при использовании многих существующих сегодня светофильтров.
Вместе с тем, возможности цифровой фотографии в отношении воспроизведения эффектов, создаваемых, к примеру, поляризационными, т. н. "звездными", инфракрасными и некоторыми другими специфическими светофильтрами ограничены. К числу таких фильтров относят фильтры "мягкого" фокуса, а также "туманные" и диффузные фильтры.
Фильтры диффузные и туманные
Принцип действия диффузного фильтра основан на эффекте диффузии световых лучей, участвующих в формировании изображения. Простейший "диффузор" можно изготовить самостоятельно, натянув на рамку мелкосетчатый материал (тюль, капроновый чулок и др.). Такой фильтр располагают в зоне I, в непосредственной близости к объективу. На заводах упомянутых выше компаний в качестве основы диффузных фильтров используется прозрачная пластиковая или стеклянная пластина, покрытых с одной стороны светорассеивающим слоем.
Степень и характер рассеивания зависит от материала, из которого изготовлен диффузный слой и технологии его нанесения. По конфигурации, поверхность может иметь рельеф разнопрофильных борозд в виде спиралей, ориентированных определенным образом штрихов, прямых и др. Возможно и частичное матирование поверхности. В последнем случае диффузирование изображения создается той частью поверхности светофильтра, которая покрыта светорассеивающим слоем, оставшаяся часть его поверхности формирует изображение без искажений. Накладываясь, "оба" изображения формируют "смягченную" картинку, не имеющую резких контуров, контрастных переходов и мелких деталей.
В случае, если рассеивающие элементы светофильтра представлены системой параллельных прямых, то на изображении вокруг ярких источников света и бликов формируются перпендикулярные им лучи (рис.3). Прекрасным рассеивающим эффектом обладают светофильтры, покрытые мелкодисперсным слоем желатина, белил, лака. В этом случае на изображении присутствует эффект тумана, а такой светофильтр носит название “туманного”. Применение туманного фильтра помогает не только смягчить резкие детали изображения, но и снижает общий уровень контрастности и насыщенности цвета, “разбеливая” изображение. Максимального эффекта можно достичь при открытой диафрагме.
В арсенале каждого профессионала обязательно есть свой, эксклюзивный секрет оперативного изготовления фильтра “с эффектом”, причем в качестве светорассеивающего состава используются самые неожиданные варианты: крем для кожи, вазелин и т. д. В качестве основы для нанесения слоя, как правило, применяется бесцветный защитный или ультрафиолетовый светофильтр.
Диффузионные и туманные фильтры меняют параметры светового потока, проходящего через объектив. Светопреломляющие параметры самого объектива при этом остаются неизменными. Другой способ смягчения изображения предполагает внесение контролируемых аберраций в систему объектив – фильтр.
Фильтры мягкого фокуса
В отличие от туманных и диффузионных фильтров, фильтры (насадки) мягкого фокуса смягчают изображение за счет внесения в его структуру аберраций определенной (чаще сферической) структуры. SOFT – фильтр, используемый для этой цели, представляет собой плоскопараллельную пластину из бесцветного материала. На одной из поверхностей фильтра в случайном порядке формируется определенное количество миниатюрных линз, создающих эффект капелек воды на стеклянной поверхности. Таким образом “основное” изображение формируется при прохождении лучей через плоскопараллельную часть пластины, в то время, как лучи, проходящие через микролинзы, формируют изображение, отличное от основного. Такое несовпадение основного и преломленного изображения и формирует эффект, к которому стремится фотограф – снижения контрастности, осветления теней, формированию смягченных, плавно переходящих друг в друга светящихся ореолов. Прекрасный пример фильтров такой конструкции – Softener от компании Noya.
Возможен еще один вариант конструкции фильтров мягкого фокуса, когда поверхность пластины, вместо совокупности выпуклых микролинз покрывается “рисунком” из микроуглублений. Такая пластина по сути представляет собой отрицательную насадочную линзу. Совместно с объективом она создает оптическую систему с плоскостью фокусировки, расположенной за плоскостью объектива. В качестве примера можно привести фильтры Softar компании B+W.
Смягчающий эффект фильтра будет возрастать с увеличением фокусного расстояния, а при диафрагмировании степень смягчения, напротив, естественно снизится.
Прошло вот уже более 100 лет со дня создания объективов - анастигматов. Изображение, формируемое анастигматом, никак не корреспондировалось с традиционными, сложившимися к тому времени канонами классической художественной фотографии, отображаясь очевидно резко и "сухо", в сопровождении множества совершенно нехудожественных деталей.
Но толчок был дан и поиск способа смягчить оптический эффект изображения, формируемого объективом, с тех пор не прекращается, причем как со стороны инженеров, так и фотографов самого разного масштаба.
Схематически, при получении изображения с нужным эффектом, полезный луч проходит три условные зоны:
1 - й. Участок пути от объектива до объектива;
2 - й. Собственно объектив;
3 - й. Зона от объектива до приемника.
Именно эти три зоны и используются с целью получения различных эффектов как базовые. В них размещаются дополнительные оптические приспособления с целью наделения системы "объектив - камера" некоторыми дополнительными возможностями. Следует заметить, что подавляющее большинство разработок ориентировано на использование именно этой полезной зоны(I).
Первоначально светофильтры создавались с целью компенсации дефицита чувствительности ранних фотоматериалов к оранжево - красному участку спектра. Спустя время "сфера влияния" светофильтров значительно расширилась и ко 2 - й половине XX века, на пике популярности, их ассортимент и возможности многократно увеличились. Появились целые системы "эффектных" светофильтров, включающие в свой состав десятки наименований. Определились и лидеры рынка: B + W и Hama (Германия), Kenko и Hoya (Япония), Triffen (США) и пр.
Не секрет, что современные цифровые технологии позволяют без особого труда воспроизводить и впоследствии обрабатывать эффекты, создаваемые многими реальными фильтрами. Вместе с тем, возможности цифровой техники в этом отношении определяются и регламентируются информативностью исходного файла.
Цветочувствительность в современных цифровых камерах определяется и обеспечивается встроенными зональными фильтрами. При преобразовании сигнала из аналогового в цифровой вид и его последующей обработке становится возможным получение как полноцветного/монохромного изображения, так и эффекта, аналогичного получаемому при использовании многих существующих сегодня светофильтров.
Вместе с тем, возможности цифровой фотографии в отношении воспроизведения эффектов, создаваемых, к примеру, поляризационными, т. н. "звездными", инфракрасными и некоторыми другими специфическими светофильтрами ограничены. К числу таких фильтров относят фильтры "мягкого" фокуса, а также "туманные" и диффузные фильтры.
Фильтры диффузные и туманные
Принцип действия диффузного фильтра основан на эффекте диффузии световых лучей, участвующих в формировании изображения. Простейший "диффузор" можно изготовить самостоятельно, натянув на рамку мелкосетчатый материал (тюль, капроновый чулок и др.). Такой фильтр располагают в зоне I, в непосредственной близости к объективу. На заводах упомянутых выше компаний в качестве основы диффузных фильтров используется прозрачная пластиковая или стеклянная пластина, покрытых с одной стороны светорассеивающим слоем.
Степень и характер рассеивания зависит от материала, из которого изготовлен диффузный слой и технологии его нанесения. По конфигурации, поверхность может иметь рельеф разнопрофильных борозд в виде спиралей, ориентированных определенным образом штрихов, прямых и др. Возможно и частичное матирование поверхности. В последнем случае диффузирование изображения создается той частью поверхности светофильтра, которая покрыта светорассеивающим слоем, оставшаяся часть его поверхности формирует изображение без искажений. Накладываясь, "оба" изображения формируют "смягченную" картинку, не имеющую резких контуров, контрастных переходов и мелких деталей.
В случае, если рассеивающие элементы светофильтра представлены системой параллельных прямых, то на изображении вокруг ярких источников света и бликов формируются перпендикулярные им лучи (рис.3). Прекрасным рассеивающим эффектом обладают светофильтры, покрытые мелкодисперсным слоем желатина, белил, лака. В этом случае на изображении присутствует эффект тумана, а такой светофильтр носит название “туманного”. Применение туманного фильтра помогает не только смягчить резкие детали изображения, но и снижает общий уровень контрастности и насыщенности цвета, “разбеливая” изображение. Максимального эффекта можно достичь при открытой диафрагме.
В арсенале каждого профессионала обязательно есть свой, эксклюзивный секрет оперативного изготовления фильтра “с эффектом”, причем в качестве светорассеивающего состава используются самые неожиданные варианты: крем для кожи, вазелин и т. д. В качестве основы для нанесения слоя, как правило, применяется бесцветный защитный или ультрафиолетовый светофильтр.
Диффузионные и туманные фильтры меняют параметры светового потока, проходящего через объектив. Светопреломляющие параметры самого объектива при этом остаются неизменными. Другой способ смягчения изображения предполагает внесение контролируемых аберраций в систему объектив – фильтр.
Фильтры мягкого фокуса
В отличие от туманных и диффузионных фильтров, фильтры (насадки) мягкого фокуса смягчают изображение за счет внесения в его структуру аберраций определенной (чаще сферической) структуры. SOFT – фильтр, используемый для этой цели, представляет собой плоскопараллельную пластину из бесцветного материала. На одной из поверхностей фильтра в случайном порядке формируется определенное количество миниатюрных линз, создающих эффект капелек воды на стеклянной поверхности. Таким образом “основное” изображение формируется при прохождении лучей через плоскопараллельную часть пластины, в то время, как лучи, проходящие через микролинзы, формируют изображение, отличное от основного. Такое несовпадение основного и преломленного изображения и формирует эффект, к которому стремится фотограф – снижения контрастности, осветления теней, формированию смягченных, плавно переходящих друг в друга светящихся ореолов. Прекрасный пример фильтров такой конструкции – Softener от компании Noya.
Возможен еще один вариант конструкции фильтров мягкого фокуса, когда поверхность пластины, вместо совокупности выпуклых микролинз покрывается “рисунком” из микроуглублений. Такая пластина по сути представляет собой отрицательную насадочную линзу. Совместно с объективом она создает оптическую систему с плоскостью фокусировки, расположенной за плоскостью объектива. В качестве примера можно привести фильтры Softar компании B+W.
Смягчающий эффект фильтра будет возрастать с увеличением фокусного расстояния, а при диафрагмировании степень смягчения, напротив, естественно снизится.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)